覚え書：「書評：ミッキーの書式　戦後まんがの戦時下起源　大塚英志著」、『東京新聞』2013年5月26日（日）付。

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ミッキーの書式　戦後まんがの戦時下起源　大塚　英志　著

2013年5月26日

［評者］阿部嘉昭＝北海道大准教授
◆円と黒の造型が躍動
　『鳥獣戯画』などの鳥羽絵の伝統とポストモダンが化合して、世界に冠たるクールジャパン・コンテンツが成立したという日本中心主義的な通説に、表現史からの正論をぶつけてみせた大塚の面目躍如たる一冊だ。責任不在の通説に対して大塚は本書をこう語りだす。大正アヴァンギャルドが注目した、エイゼンシュテインらをはじめとするロシア構成主義がディズニーアニメと交錯して、戦前のまんが原理がゆるやかに形成されていったのだから、日本まんがの形成史はじつは日本固有ではない。しかも構成主義は機械礼賛的な戦時体制と安直に結びつく。戦前・戦中のサブカルチャーの土壌は、実際そんな汚辱にまみれているのだと。
　その後にあふれてくるのは戦前まんがへの深い愛着だ。田河水泡『のらくろ』に見え隠れする構成主義と、映画性の萌芽（ほうが）。ミッキーマウスを模倣して、造型に複数の円を組み合わせ、全体を黒にしたことで、「ミッキーの書式」からなる二足歩行動物キャラクターが田河以外にも躍動しだす。これが手塚治虫の登場の土台になった。
　戦時下の「科学」を子供向けまんがで捉えなおそうとした大城のぼるがストーリーを手放してゆく経緯と、海軍省後援アニメ『桃太郎　海の神兵』との構造的類似など、具体的な見解が満載。それらを実証する豊富なレア図版も見事だ。
　おおつか・えいじ　１９５８年生まれ。評論家。著書『戦後まんがの表現空間』。
　（角川学芸出版・３６７５円）
◆もう１冊　
　米沢嘉博著『戦後ＳＦマンガ史』（ちくま文庫）。手塚治虫など戦後マンガの勃興期にＳＦが主流であった理由を考察。
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